这里并不是竞赛制，而是展映制，这也就决定了，多伦多电影节的定位是市场，而非曲高和寡的艺术。

来到这里的剧组，有些是为了之后的冲奥造势，更多的是为了卖片。

而多伦多的奖项自然也更加青睐那些冲奥面向好的作品，毕竟是拿这个当作噱头。近两年，多伦多的风头虽然被威尼斯抢去不少，但最根本的市场却十分稳固。

人家背靠北美电影市场，片商如云，威尼斯那边连个正儿八经的交易市场都不完善。再看看今年那部四小时的金狮奖电影，哪个片商吃饱了撑的才买那玩意，最多也就是出DVD直接销售，别想在院线上映。

奥斯卡不一样，更青睐社会价值和艺术价值兼具的作品。当然，社会价值和政治正确要更加重要一些···

一个健康的，有知名度和公信力的电影节，应当跟市场是互补的。

高票房的商业片，本身就有人关注，无需借助奥斯卡贴金。

而得不到关注的文艺片，也能凭借奥斯卡的光环实现在院线的长期放映，长此以往便能形成一个相对更加健康的市场氛围。

商业片能赚，艺术片也能赚，这样人家才舍得投资。

看看金鸡，简拔无人关注的艺术片倒是做到了，但获奖电影基本没人听过，对市场的影响力几乎为零。

看了奥斯卡，观众会去找《寄生虫》、《月光男孩》、《三块广告牌》等电影，会对这些获奖文艺片产生兴趣。

看完金鸡，呵呵，这特么什么电影，听都没听说过。

要看公信力和影响力，就去看看颁奖之后，那些获奖电影有没有人去关注和求种就成。

万年见过求《感官世界》的，还真没见过求《明天我爱你》的。

对于国内大多数电影导演来讲，多伦多电影节的影响力也已经超过欧洲三大，又或者说，多伦多比较容易卖片。

历史上，陈大导的《搜索》就曾经参加过多伦多的展映，没获奖，但估计也卖了个三瓜俩枣。

今年同样，小钢炮的《我不是潘金莲》、章子仪的《罗曼蒂克消亡史》以及夏宇的一部合拍片《龙之诞生》也来到了多伦多。

九月的加拿大，齁冷齁凉。

下榻酒店，万年跟提前到了的老姐汇合，外加带上达米恩跟玩奖杯玩儿的贼乐呵的石头姐，前去拜访合作伙伴跟同行。

先是多兰，这货在戛纳被一通狂喷，心里不太服气，便带着那部《只是世界尽头》来到了多伦多。星光璀璨，外加导演有逼格，自然也是受到市场的不少关注。

多兰一通吐槽戛纳评审团，然后按照惯例，夸奖两句万倩的作品之后，领着众人去了另一边，介绍了自己老乡维伦纽瓦给众人认识。

这位跟诺兰并称商业片导演界的两朵奇葩，得意招数就是把一个科幻片拍成文艺片。

甭管原先是什么故事，什么内涵，到了他手里，那就得脱层皮，完完全全的变成他自己的风格。

诺兰号称诺神，这位就号称维神，加起来就是唯唯诺诺神。

他的《降临》在威尼斯颗粒未收，这次来多伦多，也是有借着电影节宣传的意思。这样就挺好，也别玩什么清高，该宣传就宣传，毕竟得挣了钱才能继续花钱。

不是人人都是万年，丫演不好戏就只能回家继承亿万家产。

走了一路，队伍越来越大，多兰跟维伦纽瓦操着一口魁瓜法语嘚啵嘚啵说话；戴涵涵跟石头姐忆往昔，顺带着还想看看石头姐的奖杯长啥样；

两姐弟在最后瞎扯淡，老姐十月回国拍《南方车站的聚会》，靠着大满贯的牌面毫无意外的pk掉了桂仑美，拿下了角色；万年十月则要去香江拍《寄生虫》，都是大忙人；

达米恩跟索尼经典，凯耶跟焦点，两帮人跟斗气似的，你说一句“《爱乐之城》好评如潮，真是感谢焦点妹妹割爱”，我答一句“还是索尼姐姐有经验，我们这等年轻人，还是吃不惯五十年代的东西”，文学加工一下之后，跟特么宫斗似的。

“冯导！”

“哎，谢谢你们来捧场！”

越老越白，如今更是白得在照片里过曝的小钢炮笑呵呵的跟众人打招呼。

前几天，《我不是潘金莲》的首映式已经结束，万年当时还在威尼斯，没赶上。

今儿刚好有放映，便拉着一帮人过来看看。

他觉得没什么，但那一帮人在现场出现，观众和记者差点疯了。

这特么是什么全明星阵容，大满贯影后一位，险些大满贯影帝一位，戛纳亲儿子一位，奥斯卡大热门导演三位，身后还跟着新晋威尼斯影后。

石头姐：呵呵，敢情我是充话费送的？

一群人过来，直接把主创身上的聚光灯都抢了过来。

小胖很尴尬，正接受采访呢，呼啦一下记者和观众都跑了。

从来都是老娘蹭红毯，怎么还有人过来蹭记者呢？

懂不懂规矩！