所以说，还是装逼的太多。

看看那啥社区，人家都是口径统一的“好人一生平安”，用下半身思考的，就是有礼貌。

咳咳···

经过几日的论战，《爱乐之城》的网络热度倒是不断蹿升。

网络用的多了，很多人就习惯于去接受信息，而不去分析真假。上午网传有人冒充病人营销，他们骂骂咧咧；下午反转过来，人家确实是有病在身，他们又立刻变身正义的伙伴斥责营销号蹭热度。

在某种程度上，这也算是恶堕的一种——“已经，变成网络营销号的形状了”···

当网络大V交口称赞，演员一致推荐时，往往能掀起一阵观影热潮。

《爱乐之城》跟《摆渡人》还不同，在观众间的口碑还算是不错，只能说没那么惊艳。论质量，不知道比同期的什么《疯岳撬佳人》高到哪里去了！

上映一周，票房稳步上升，情人节档期大盘一共收入4.2亿，《爱乐之城》占了一多半，拿下2.3亿，剩下的一半则被《极限特工》拿走，毕竟是大场面，虽然主角没演技，剧情很弱智，但是，人家是大场面···

论战不休的这两天，万年压根不在国内。

除了国内要宣传之外，整个亚洲同期上映，韩日港台新马泰，这都是不小的市场，都得照顾到。另外，颁奖季如火如荼，隔三岔五剧组还得回趟美国领奖，忙的连睡觉的时间都不多。

韩日这边的宣传脑洞也是很大，日方的发行公司邀请到了在日本大受欢迎的“Instagram女王”渡边直美，就是差点被东京奥运会总导演佐佐木宏邀请扮演猪的那位。

她为《爱乐之城》拍摄了限定广告，模仿电影中的女主载歌载舞，通过这个广告片，你能看到看到一个超大版的“艾玛·斯通”翩翩起舞的样子，恶搞而有趣。

韩国这边则是找了个女团拍摄同名的mv，讲道理，唱的确实比石头姐好听一点，她声音始终有点沙哑，不太适合独唱。

日本市场，影片在308块银幕中等规模公映，首映周末两天动员观众29万人次，票房收入4亿1600万日元，夺得周末票房冠军，平均单馆票房134万日元。

韩国市场的表现也非常不错，首周动员观众38万人次，票房420万美元，同样是周末票房冠军。

待月底奥斯卡揭晓之后，《爱乐之城》的票房势必继续上升，形势喜人。

······

“轰！”

一架客机划破东京的夜空，天空树逐渐远去，飞向了大洋彼岸。

在《爱乐之城》火热上映的时候，万年从日本启程去参加奥斯卡。

这段时间他在这边宣传，也就没顾上回国。比较意外的是，他在这边还蛮受欢迎，兴许是因为动画片看多了，所以口语很流利？

晚上，万年抵达洛杉矶。

《爱乐之城》的人不算多，主要还是剧组众人，以及担当总制作人的陈女士。《女人的碎片》这边就数量惊人，虽然没什么七大姑八大姨，但还是各自带着家属，家属还带着化妆师翻译记者保镖，浩浩荡荡一大批，沾边的都来凑热闹···

确实很激动，《卧虎藏龙》是一回事儿，它本身就占了文化的便宜，而《爱乐之城》跟《女人的碎片》就不一样，纯粹的西方语境作品，说明青年影视有了能向外埠进军的实力，能拍摄让老外叹服的作品！

万年：过奖过奖！

西方媒体对青年影视一众人也是很感兴趣，懂皇上台搞大封锁，记者肯定是要搞个大新闻，作为外国资本，好莱坞嘴上的伙伴，暗地里的肥羊，自然受到媒体的关注。

国内记者自然是少不了，这便是奥斯卡的吸引力，《爱乐之城》14项提名，《女人的碎片》5项提名，由不得国内媒体不重视。