将时间线拉长，这个角色的童年、少年、青年分别发生了什么。

他的现状又是如何的，只有将这些描述出来，才能抵定一个身世凄惨的角色形象。

“这话你不能问我们，得看你自己的想法啊！”

余叶难得的插嘴说了一句。

“关于主角身世安排这么重要的事，你跑来问我们？”

余叶的语气里夹杂着些许的无语，他这么说也是有原因的。

一个故事的主线推进，必然是伴随着主角视角转换的。

而主角视角的转换方向，自然是朝向他所有的社会关系。

所以说，主角的身世背景社会关系，是关乎主线推进的大事。

而不是一件可以随意决定的小事。

其实这如果是放在以前的话，并没有现在苛刻，因为在过去，主角的存在感比之现在是略低的。

甚至还流行过双男主，三男主这样的设定。

这种分驳式的写法，比之单男主时所赋予的关注度和存在感自然要略弱。

存在感偏弱，社会背景存在的漏洞自然就越难被发现。

而现在则不同，网文的时代浪潮下，节奏是要尽可能偏快的，哪怕是号称慢节奏的点阅，也没几个人敢离开主角视角超过三章。

更别说以快节奏闻名的外站了。

不离开主角视角，自然便会不可避免的触及主角的社会关系，这样一来如果社会关系设定有问题。

就很容易导致主角的角色定位出现问题，继而进一步将整本书都带偏。

所以说，主角的社会背景，身世安排是创作中极其重要的一个部分。

“先说说看，你是怎么想的，是按照一贯的点阅孤儿院模式，还是阖家欢乐开局。”

江川倒是没有余叶那么暴躁，说起话来屏声静气的。

当然，之所以这样，也不排除他是被邵山刚才的操作吓着了。

邵山仔细的思考了一下江川所说的两种模式，最后对比得出。

“还是选点阅孤儿院模式吧！家庭纠纷这玩意，我写不来。”

对于邵山的选择，余叶几人也没有意外。

毕竟，在点阅有超过百分之八十的作者都会选择点阅孤儿院模式，要不然这个词也不会被创造出来。

更不会成为点阅对外的一张名片，还是仅次于金手指批发商的名片。

“既然是孤儿院模式，过去一笔带过那倒是没有问题，直接进主线就行。”

江川认同的点了点头，这种操作手法是很多爱偷懒的作者贯爱用的手法。

简洁明了，还不惹人排斥，可以说是万金油开局了。

“退圈网文作者转行做编辑，被人各种看不起，然后带出大神打脸？”

叶若试探性的说了一个开局。

“这开篇，逻辑上恐怕有些行不通吧！”