调笑了几句，将贯爱做白日梦的小姐妹糊弄过去以后，白芷莎打开平板电脑，开始继续和余叶沟通剧情。

说起来，白芷莎之所以会写《美食制造商》这么一本书，还和她的家庭有些关系。

当然，这个家庭原因并不是她家厨道传家，世代开餐馆，与之相反，她家往上数三代都没有一个有做饭天赋的。

到了她妈这一代，这一点表现的尤其突出.....简直菜品感人。

这也是放假之后，白芷莎宁愿躲在学校，也不愿回家的原因所在。

基于饭太难吃这个残酷的事实，也为了脱离母上大人的荼毒，这学期开学之后，白芷莎就琢磨着自己学习做菜。

可是说着容易行着难，虽然是痛定思痛犹豫再三才做好的决定，可真到了学习的时候.....可就犯了难了。

为了在实践中体现价值，白芷莎这学期曾特地在学校外面租过一个月的房子，不为别的，就为了磨炼厨艺。

只是结果很感人，在外面坚持了不到一个星期，白芷莎就把原本两千五租来的房子，又给人一千五租了出去。

当然学习厨艺成为大师的梦想虽然破灭了，可白芷莎做菜的心却不死，为了不让自己努力了几个月学习的做菜知识浪费。

她就发挥自己的专长，走上了网文创作的道路，创作素材是现成的.....她花了几个月学习的做菜知识。

所以说，每一个现实中实现不了的梦，总有人能另辟蹊径的达成目标。

鲁迅先生曾经说过，一个二十几岁一事无成的人都觉得自己是个作家。

这话也不是真的在形容二十岁的人是作家，而是在讲.....二十几岁，正是一个人梦碎的年纪。

没有了文秋云的打扰，余叶和白芷莎两人的沟通顿时变得顺遂起来，你一言我一语的沟通很是融洽。

对于《美食制造商》之后的剧情推演和设定，也很快的就形成了完整的框架，对于故事的发展走向也基本抵定了基础。

像美食文这类写日常生活的故事，其的发展主线无非就是两个方向，一个就是主角和顾客的互动，也就是做饭的人和吃饭的人之间的互动。

这种互动精细之下其实可以分成两个部分，也就是做菜的过程和吃菜的过程。

在文学创作中，一直就有一个说法，那就是日常其实才是最难写的。

因为你写一些冲突比较强烈的故事，很容易调动读者的情绪，也更容易让人产生共情，继而让读者产生共鸣，然后就可以很快沉入到故事里。

但日常不同，因为他极少产生冲突，更多描绘的反而是生活的琐碎。

就因为这样，在日常的描写中，很容易将这个过程变成流水账式的创作，这样很容易让读者产生厌烦的情绪，继而弃书而去。

要解决这个问题，有两个方法，第一个就是不断去抛出新的东西，然后吊住读者的胃口，让他有继续阅读下去的动力和兴趣。

第二个就是让你的生活描写更具生活化，更有生活气息。

当然不管是第一点，还是第二点，这两点做起来其实都很难，

就说第一点的抛新，你首先要得有新的东西让你去往出抛，再者你抛出新的东西还得让读者觉得生动有趣，而不是一味的在堆积设定。

这中间的分寸很难把握，若非天赋异禀，就需要日复一日的去累积。