但表面上自然不能这么说，因为他不知道该怎么解释“男闺蜜”这个词，于是问道：“那现在马绍尔夫人怎么样了？”

爱莎耸了耸肩道：“还能怎么样，当然是特别痛苦，其实她现在特别想离开这个让她悲伤的地方，但奈何现在根本就找不到安全的地方，只能等到疫情结束再说！”

“哎，这倒也是，那你就好好劝劝她，不要太过伤心，毕竟事情都已经过去了！”

“我劝了但没什么用！对了托尼，你不是会讲故事么，要不你跟我们去劝劝乔安娜吧！”爱莎提议道。

唐宁想了一下便答应了下来，原本唐宁是想给乔安娜讲几个笑话让她的心情好一点，但发现根本就不起作用，以她现在的心情根本就笑不出来。

于是唐宁把心一横，决定以毒攻毒，先是将灯调暗，又安排三女都坐在了单人沙发上，这才低声说道：“接下来我给大家讲一个恐怖的故事，这个故事要从一位叫做佳子的女作家收到一封奇怪的信开始讲起......”（这个故事就是江户川乱步的《人椅》，具体内容我就不说了，大家可以，真的很变态也很吓人，大概是他在1925年写出来的。）

当听到那个暗恋佳子的工匠居然就躲在椅子里，而坐在椅子上正在看信的佳子就相当于坐在他的怀里，原本坐在单人沙发里的三女顿时全都坐不住了，立刻跳了起来，拥在唐宁的怀里娇呼道：

“这也太吓人了，我简直都怀疑这个沙发里是不是也藏着一个男人！”

“对啊，这个人也太变态了，居然能做出这种事！”

“我觉得这个作者才变态呢，要不然怎么能想出这种情节？”

“......”

唐宁安抚了三女一会儿之后正色说道：“其实这个故事最成功的地方并不是你们所说的变态，而是作者打破了空间的束缚，实现了小说和现实的联动，这才是恐怖小说最不容易做到的地方。

平时我们看恐怖小说，哪怕是爱伦坡的《厄舍府的倒塌》也不会有身临其境的感觉，但这篇小说不一样，这种单人沙发是很多家庭都有的，很多人在看这篇小说的时候很可能就坐在这张单人沙发上，那么在读到这个情节的时候很容易产生代入感，就像你们刚才似的怀疑自己坐的这张沙发里面也藏着人，这一下子就将小说中的恐怖带到了你的身边，恐怖程度立刻翻倍！

其实类似的情况也有，比如我们在看恐怖小说写到主角身处一个密室躲避追捕，突然间敲门声响起，如果偏巧这个时候现实里也有人敲门的话，你会不会被吓一跳？

这个故事的作者用的就是这种手法，只不过他用的非常成功，而且他设定的这个代入场景一般人根本就想象不出来，所以这个故事才会给我们造成这么大的震撼！”

如果此刻是妮可的话，一定会觉得大为收益，但三女都不写小说，所以也就听了个热闹。

但苏菲敏感的意识了另一个问题：“托尼，这个故事里面的人的名字都好奇怪啊，这个哪个国家的故事？”

唐宁往东一指：“就在海对面的日本！”

事后爱莎低声对唐宁说道：“托尼，你的这个故事讲得很成功，乔安娜已经被这个故事给吓到了，暂时没有心思去自责和回想那件痛苦的事情了！”

“这就叫以毒攻毒！”唐宁得意的答道。

PS：《死后我成了土地神》居然上三江了，看来我真的要考虑跟风一本了。