过了几日，林俊秀接到了公司方面的消息，表示西岸良平对授权秀制作有很大疑惑。同时也由于秀制作和讲谈社的合作过于密切，导致作品的版权方之一小学馆内部也有很大的异议。

“这还真是一个让人头痛的问题呢。”林俊秀苦笑道。

通常来说，日本的作品改编权是归作者本人所有（有合同约定的例外），但是作者授予改编权的时候，原作所刊登的出版社往往也有很多的话语权。日本现在的出版业基本可以归纳成“三大一小”，而“三大”就是长期与林俊秀有合作的讲谈社所属的音羽集团、国内读者非常熟悉的小学馆、集英社所属的一桥集团，以及角川集团；剩下的“一小”就是新潮社所属的新潮集团。至于文艺春秋出版社，和这些大型出版集团比起来，那真的就是弟弟一般的存在了。

“三大”之间虽然很少会彼此针对，但是想要“三大”之间实现合作那也是非常困难的事情。虽然林俊秀的秀制作一向自诩是独立企业，但是在外界看来，秀制作明显就是日本索尼音乐娱乐、东宝、TBS电视台和讲谈社四家公司的提携企业。

提携企业虽然是关联企业的一种，但是提携企业是一种更加亲密的企业关系。简单来说，被提携企业就是提携企业的小弟，大哥会给小弟找活儿干，但同时小弟也要给大哥干一些大哥不方便干的活。既然秀制作被贴上了讲谈社的提携企业标签，小学馆方面肯定不会有好脸色看的。

“能不能安排我与西岸良平老师见个面呢？如果我也不能说服他的话，我才会对这个改编想法死心呢。”

西岸良平的确是在小学馆这里发家的，他的代表作《三丁目的夕阳》从1974年开始就连载于小学馆的青年漫画杂志《BigComicOriginal》。但是西岸良平并不是一个局限在小学馆的漫画作者，他的另外一部代表作《鎌仓物语》就刊登在双叶社的《漫画Action》（2000年的时候就转移到同社的《月刊漫画Town》）。因此林俊秀这才觉得，或许小学馆能对西岸良平施加一定的影响力，但最终决定的人还是西岸良平本人。只要自己能够说服西岸良平，那么小学馆的阻扰就没有任何意义了。只要一桥集团没有傻到为了一部作品的改编权得罪所有的创作人，他们最后也会捏着鼻子认下这个合作协议的。当然，日后有没有报复，那就日后再说吧。

又过了几日，林俊秀终于得到了一个登门拜访的机会。因为是登门拜访，这让林俊秀多了一份信心。毕竟如果不是有起码的好感，谁会允许一个陌生人上门？按照昭和年代的习俗，林俊秀以一个晚辈的身份拎着一份标准的礼品来到了西岸良平的家中。

西岸良平虽然名声不显，但是作为一个从1974年就开始创作的漫画家，西岸良平的收入在日本也算得上是中高收入者了。再加上西岸良平的妻子木村泰子是一位插画作家，因此两人的收入加起来已经算是富裕阶层了。因此两人选择了东京市文化氛围最浓郁的文京区置产，而这里也是东京市的高房价地区之一。

“西岸良平老师，冒昧前来拜访，真是失礼了！”按下门铃没多久，林俊秀发现前来开门的居然是西岸良平本人，这让林俊秀有些诚惶诚恐了。他忙躬身行礼，并想西岸良平问好。

“不用这么客气，既然都答应见你了，哪里还有什么失礼不失礼的。”西岸良平并不是一个拘礼的人，他让林俊秀进了自己的房间，然后就带着林俊秀去了自己的书房。

“原本是打算带拿你去看看我的工作室的，后来发现实在是太凌乱了，所以还是在这里谈事比较方便吧。”待落座之后，西岸良平说道。而两人寒暄了片刻，就看到西岸良平的妻子端着茶过来了。

林俊秀起身接过茶，然后和西岸良平的妻子木村泰子也寒暄了一会。木村泰子知道林俊秀和自己的丈夫有正事要谈，因此很快就离开了书房。而林俊秀也跟西岸良平再次表达了自己想改编《三丁目的夕阳》这部漫画的意愿，并且阐述了自己对这部漫画作品的看法。

“看来林君是非常认真地阅读过我的作品，我也很希望将我的作品交到懂它的人手里。但是，看林君的年纪应该是昭和末期出生，基本成长与平成年代的孩子吧？那么，林君又是如何去理解我那个年代的人和事呢？毕竟，这些故事的年纪或许比林君的母亲还年长呢。”西岸良平说道。

“西岸老师，精神这种东西虽然在每个年代的表现不一定一样，但是其本质却是没有太大的区别。虽然从我的视角来解读您作品里的精神本质有些过于年轻，可不正是因为年轻才让您的作品更具有生命力么？从接受美学的角度出发，作品一旦完成，作者就已经死亡。在此之后，如何解读作品那就是不同读者的使命了。我不敢说我的解读是最接近您想法的，但是我能保证我会尽我最大的努力将您隐藏在故事背后的想法表达出来。”林俊秀说道。

听完林俊秀的叙述，西岸良平陷入了思考。过了一会，他才说道：“如果可以的话，我想知道你的改编方向。毕竟我也很清楚，我的漫画或许更适合改编成电视剧。如果改编成电影的话，我的漫画内容实在是太多了，因此需要大量精简和删改。”