《投名状》在首周拿下一亿票房之后，于东简直是风光无限，然后第二周，直接票房腰斩，变成了五千万。

这其中当然有《集结号》的冲击，同时也是市场规律。而集结号在首周创下全国7000万元的票房。

这个数字虽然不及《投名状》近1亿的首周票房，但《集结号》上映开始，在全国各大影院的银幕空间仅有50%，即使这样，各大影院仍传来“一票难求”的现象，足见观众对重量级国产电影的强烈支持。

此外，《集结号》还创造了本年度单个影院单日票房的最高记录：12月22日《集结号》在华星影院创下40万票房，打破了《变形金刚》36万的纪录。本地院线方面，《集结号》首周末也取得了1483万的票房，击败《投名状》1114万成为票房冠军。

而最难得是，冯晓刚的电影，头一次取得了学院派的认可。

1996年年末，冯晓刚带着葛由等人在17天里跑了全国21个城市，宣传国内的第一部贺岁喜剧《甲方乙方》。

十年过去了，冯晓刚电影已经成为国产电影的一个品牌，但他却从未在金鸡奖这样的学术专家奖上获得过肯定，也未得到主流电影界的认可。

而《集结号》打破了这一怪圈，多位影视专家纷纷发出呼声，称《集结号》开创了国式大片值得期待的新时代。

“《集结号》表面上是战争主题，实际上则是人性的主题。它将对国内今后的战争题材影片产生深远影响。”

“《集结号》是国内军事题材影片与冯氏贺岁电影的双重突破，是军事战争的个人心灵史。对谷子地而言，胜败的重要性可能还不如战友的生命以及生命是否得到应有的善待和评价更为重要。战争的记忆也远没有比他从一个人的角度对战争的感性经历所留下的记忆更沉重、压抑和窒息。这样的普通人的视角，恰恰是冯晓刚电影的最可贵的特色。这与冯晓刚贺岁电影的平民化精神、人本主义思想是一脉相承的“

“《集结号》让国内观众掀开英雄主义的帷幕，看到战争的真实面目，这是国内真正意义上的第一部战争巨片。《集结号》的出现，证明了导演有能力突破自身局限，从北京侃爷儿式的贺岁片风格中脱胎换骨，影片以真实强烈的视听震撼，承载了真正严肃的重大主题。。”

这在以前是不可想象的，毕竟冯导个学院派那可是过节深了去了。

要知道之前他的片子没少被那些学院派电影人批评，而冯导也是有来有回，00年的时候就敢直接怼金鸡奖，把第四代、第五代、第六代导演都骂了个遍。

2000年金鸡奖所谓“烽烟”，发端于电影《一声叹息》之未获金鸡奖提名。

而由业内搅至业外搞得路人皆知，始于00年11月10日《冯晓刚：给金鸡奖提个意见》见诸报端。媒体从中助力，至12日，相关报道的标题已是“我可以永不参评”之类强硬口气。

金鸡奖评委方面起初态度审慎，于是媒体上似只闻“咆哮”，鲜有对方应答。16日金鸡奖开幕。得益于参会记者工作勤力和评委们状态放松，各种正式非正式场合评委们的发言在网上个性灵动：“我们没有损失”、“我不喜欢这部电影，我不喜欢，我就是不喜欢”、“谁谁谁又在炒作”……

然后冯导就直接开始了炮轰。他自称是国内电影“殿外人”

说国内电影经过前三代导演的艰苦奋斗，建造了国内电影这座宝殿，“宫殿”建成后，一哨人马杀了进来，占领了这座宝殿，并把大门把的死死的。

这就是第四代导演，他们创立了一种流派，别人要想拍电影，就得按他们的路子拍。

接着，又有一帮人杀到，他们没走大门，而是“破窗而入”，自己创立了一种拍法。

他们就是第五代导演，以京城电影学院“78班”为主体的第五代导演同第四代一样，杀入这座殿堂之后，不光把门关上，也把把窗子堵死了。

这时，第四、第五代导演一起住在宝殿中，舒舒服服也过上了安稳的日子。

紧接着第六代导演竟然也杀入了这座宝殿，他们既没有走门，也没有走窗户，而是从地底下钻出来的。

而说道自己时：“等我杀到这里来一看，不但进不去这座宝殿，即便就是进去，也没有我下脚的地方。

于是，我索性就在宫殿旁边自己建了一个耳房，没想到，通过不断发展，日子过得还挺不错，而我再往宫殿里一看，那里面太挤了，想让我进去我都不愿往里钻了，如今，在宫殿里的人看我过得不错，也忍不住想出来，甚至已经有人把头探出来了。”