或许有人认为我在夸大其词，认为我是因为跟何劲是朋友，所以才这样说。

但其实不是的，我的这番话，哪怕我不是他朋友，哪怕我们素不相识，我也会这样说。

因为，何劲的音乐真的给了我很多启发，他能称得上音乐道路上的先驱者。

如果有人认真的去听过何劲的作品，包括他中文作品作品在内的所有作品，你就会发现，他在音乐上的天赋到底有多惊人，对乐坛的推动起到了怎样的作用。

不说其他作品，就说这首《Titanium》，难道没人发的吗？这首歌的曲风旋律，这首歌所用到的乐器，是我们前所未见的。

电子乐器，是的，何劲跟我说过，这叫电子乐器，就是夜店近两年兴起的那种叫DJ所用的设备。

说起DJ，或许有人不知道，在我们主流音乐人还不认同何劲的时候，在美国地下音乐界，特别是这种新兴起的DJ音乐界，何劲已然被誉为了电子音乐之父。

他在韩国发行过的那些电子舞曲，被这些DJ们广泛运用。

或许，或许我们之中爱去夜店的人，就曾听过DJ在台上播放过何劲的歌曲，但你们并不知道。”

迈克尔杰克逊的一席话让记者们大惊。

电子音乐之父？

这个称号代表什么，大家再清楚不过了。

电子音乐这种音乐虽然是小众音乐，但其在美国各大夜店，这种音乐早就已经开始广泛盛行。

甚至，在美国，电子乐器已经逐渐开始成为一些歌手的重要创作乐器。

而何劲能被这些DJ，也就是俗称的打碟的人称为电子音乐之父，这简直太骇人听闻了。

“打碟（scratching）更像是一组变换序列（transformationsequence），更像是《怪形》（TheThing）或者《美国狼人》（AmericanWerewolf）的音频版本。

你可以在《狼人》中见识到一个人类变形为一头狼人的过程，而就在他最终成为狼人之前，你会突然瞥到一丝人形，然后它便消失了……这正是人声和黑胶那不稳定的混合。

这是一种全新的肌理效果。”」——科德沃·艾顺（KodwoEshun）。

科德沃曾这样评价打碟。

作为唱针在唱片的沟槽上走动的副产品，打碟自从发明留声机以来便存在了。

过了差不多一个世纪，它才被一名来自布朗克斯，名叫西奥多·利文斯顿（TheodoreLivingston）的青少年DJ真正践行。

传说中，于1975年的某个时间点，西奥多在他妈要求他关掉音乐时，无意间听到了从他自家的设备上发出的搓盘声音。

这种声音并不是什么新玩意儿，它希望自己被找到，而西奥多正好听到了它的呼声。

在一些练习之后，西奥多将这一用手前前后后移动唱片的动作命名为「打碟」。

很快，在一家当地俱乐部，这种元素第一次被展现在公众面前。

从此，打碟正式开始在世界音乐舞台上出现，不过，这种音乐太小众，只能成为地下音乐的一种。

直到1981年到来。

歌手GrandmasterFlash录制了史上第一首DJ音轨《TheAdventuresOfGrandmasterFlashOnTheWheelsOfSteel」》。

「Adventure…」是一首七分钟长的歌曲，包含了基础级的切分和排序。

它修改了嘻哈的宪法，并且提醒着每一个人，DJ是这种音乐的第一名艺术家。

这种瘙痒从嘻哈的诞生地布朗克斯开始蔓延，它迷惑了一些人，同时也启迪了一些人。

在1984年2月，于洛杉矶举办的第26届格莱美奖颁奖仪式上，随着赫比·汉考克（HerbieHancock）现场表演的一曲「Rockit」，打碟像是病毒似的传播开了。

「Rockit」受到嘻哈启发，将各种风格组装在一起，以此来作为拯救这位爵士音乐人日衰的音乐生涯的最后一搏。

来自实验乐队Material的比尔·拉斯韦尔（BillLaswell）和迈克尔·拜因霍恩（MichaelBeinhorn）帮忙制作和谱写了这首有着鼓机、合成器，还有首次出现的打碟独奏的歌曲。

来自布朗克斯的DJ，GrandmixerD.ST.则负责进行打碟独奏。

唱盘也在它还尚未被当作是乐器的时候，开始逐渐被一些乐队当做乐队的一部分。

在格莱美的舞台上，D.ST.在汉考克演奏键盘吉他（Clavitar）的时候打着碟。

三对无实体的腿在他头顶舞蹈着。

这一未来景象映入了千万家正着了魔地盯着电视、聆听着打碟声音的孩子眼中。

马克·卡兹（MarkKatz）在他写的书《律动音乐》（GrooveMusic）中将「Rockit」这首歌认作是「让世界听到打碟的歌曲」。

这首歌曲及其舞台演出激励了整整一个世代的人去购置一台唱盘、缩到卧室中，并开始制造那些噪音。

从这开始，打碟音乐开始逐渐的渗透到了乐坛的很多角落，成为了主流音乐也就是流行音乐不可分割的一部分。

现在，一个中国人，不声不响的被那些地下打碟者称为电子音乐之父。

这让在场的记者们立刻疯狂了。

采访结束后，很多记者都没有去继续堵迈克尔杰克逊。

他们现在对迈克尔杰克逊的兴趣已经因为他说出来的那番话大减，并完全转移到了何劲身上。

于是，采访结束后，很多记者便开始按照自己的想法往各自的方向奔去。

他们中，有人直奔何劲，想亲自问何劲何德何能。

也有人走向了各大夜店，在这里，他们能找到在夜店工作的打碟音乐者，他们能从他们口中打听到对于何劲的评价。

还有人则直接跑向了音像店，开始去淘唱片，淘何劲在美国能找到的所有唱片，如果不能找到，那或许要从亚洲运过来也不一定。

总之，在迈克尔杰克逊一句何劲被地下音乐者称为电子音乐之父后，整个美国新闻界彻底疯狂了。

如果，如果何劲真的有那么大的能耐，那，他或许将开启一个新的时代，引领一种新型音乐。

这种人物，在美国都太少见了。

如果真是这样，那何劲或许真会像迈克尔杰克逊所说的那样，在以后，成为年轻歌手的偶像，年轻歌手的启蒙者。

……