程尚书笑着说不用这么麻烦，回头送你全套资料。

看完丝绸，下来是皮毛。这东西虽然东南亚用不上，欧洲市场却很红火。

随着大顺在辽东站稳脚跟，各种毛皮将会源源不断的被黄太极运到。还有短毛用新式熟皮法搞出来的各种成品，皮带、皮衣、皮靴、皮手套……

此时的欧洲流行着荷兰式巴洛克风格，三件套是：皮革、长发和雷丝。

一个穿着得体的人，需要装备以下物件：一顶插着鸵鸟毛的大檐帽、精致的蕾丝领、一件紧身但是袖子开口，露出衬衣的上衣、一件斜挎在肩上的斗篷、一副皮手套、一条截止在膝盖下方收口的马裤、一双长袜和一双皮鞋或者马靴。

这时期的人们几乎不会单独穿着衬衫，因为在当时人们的观念里，只有囚犯和无赖才会单独穿着衬衫上街。

鞋子的款式上，贵族男性更钟爱方头鞋，而女性则喜欢高跟的尖头鞋。所有鞋子的鞋跟都至少有一英寸高，普遍有两到三英寸，皮鞋的鞋底主要由硬化的皮革或者木材制成。

在男士高跟鞋中，当时最流行的还是高跟马靴，马靴一开始先是由贵族穿着，然后逐渐渗透到社会下层。马靴开始大众化，而贵族们的回应是用更昂贵的皮料以及更精美的装饰，并且不断增加鞋跟的高度，以区分那些需要从事体力劳动而不能增高鞋底的劳动人民。

李自成甚至为鬼佬超前提供了三十年到五十年后的贵族流行款式——皮靴口设计的十分巨大，呈喇叭状，展开后配合顶部蓬松的特殊长袜和雷丝花边，形成一种十分浮夸的碗状结构。

这之后以路易十四为代表的法式风格风靡全欧。皮靴退场，小巧的高跟皮鞋更受到贵族们的青睐。

大顺提供的各式商品让罗诺尼亚和安东尼奥看的眼花缭乱，听着讲解连连感叹短毛比欧洲人还懂欧洲人。

走过服装鞋帽区，洋鬼子进入瓷器展厅。

“天呐！”

琳琅满目的各式瓷器应接不暇。

除了常见的中式青花彩绘外，大顺供应欧洲的出口瓷器入乡随俗加入了欧式造型和纹饰，比如纹样包括家族纹章、常见的宗叫、神话和文学题材以及当时正正治件的场景等待。相当于量身定做。

日后风靡欧洲的梅森瓷就以绘画见长，李自成提前堵死了洋鬼子的路。

其实欧洲本地不光能产丝绸同样也会烧瓷器，只是水平相当烂。比如水杯把手是金属的，因为他们接不上瓷柄；盘是方口或者花口的，因为他们烧不出来圆……

在相当漫长的时间里，不管是东洋还是西洋为了能搞出天朝那种正儿八经的“瓷器”，那是什么王八拳都打过一遍，说他们无所不用其极已经非常含蓄了。

比如早期欧洲人根据瓷器的外观，猜测它是“由一种在地下凝结的汁液制成”或者是“把蛋壳和脐鱼壳捣成粉末，加水调和，做成花瓶形状。然后把它们埋在地下。一百年后挖出来，这时才算做好，可以摆出来叫卖。”

他们是这么想的，后来差不多就是那么干的。最终花了两百年终于学会了正确制造方法，结果也只是点皮毛。

比如百年后有名的塞弗勒瓷，创办者是法国路易十五鼎鼎大名的晴妇蓬皮杜夫人。由于当时的工匠无论如何都无法烧制出犹如天朝瓷器那样洁白、光亮、坚硬、轻盈的质地，路易十五大为光火下了死命令：甭管用什么以及怎么烧，总之，就是看着像也行！

所以，工匠就想出了在低温软陶外面咣上厚厚的彩绘釉和金粉——还把器身弄得又大又复杂。这样一来，这些看起来还不错的软陶器就失去了差不多全部的使用功能——这就对了，因为它们最大的特点，除了好看就是不经用。

再比方说，日笨传统制器里讲“一乐二荻三唐津”，其中荻烧和唐津烧的传统烧造过程中经常会用到一门叫“粉引”的工艺——就是在晾干或者低温烧结的素胎表面过一层白色的“化妆土”再入窑烧结——目的就是为了让器具看起来能白亮透一点。

而“英国骨瓷”的性质就跟上述那些一样——并且由于在十八世纪前半，德国（萨克森公国）和法国已经先后搞出了真正意义上的瓷器，导致英国王室和贵族的面子就有点挂不住，于是勒令当时几家大的窑厂必须全力攻坚这项技术难题，再往后到了1794年，当时的皇家德尔比终于通过在瓷土中加骨粉的技术，勉强解决了器具的白透度上的问题。

骨瓷的优点在于透光度好，看上去晶莹剔透，可以做得很薄很轻，手感和视觉效果更佳。同时它也属于低温软瓷，不如天朝瓷耐磨损，而且可塑性差。

另外，早期正儿八经的骨瓷其实并不是很白，而是奶白泛红。跟大明永乐年间出现的甜白釉相比，骨瓷简直不堪入目，一无是处，纯粹是被吹嘘出来的名气。甚至骨瓷能做到的轻薄透不是“骨瓷”特有，而是制瓷工艺本身就能做到那一步，比方景德镇的传统玲珑瓷。

反正就骨瓷这么个垃圾玩意儿现在也被短毛提前垄断了。

对了，再让欧洲乡巴佬们享用一下瓷马桶和瓷砖。>