写皇帝后宫跟妃子昼眠的。

甚至还有写《**》的。

你家都快没了，还写这些呢。

因此，正因为南朝在政治上、军事上都实在太失败了，却还沉浸在这些温柔乡中，这就导致了到了初唐时，批评这种类型的诗体，几乎已经成为了一种政治正确。

不然，与此同时，又如何能够证明大唐立国的正确性。

而太宗为什么非要写个‘雄’字，大抵就是受到了这种风气的影响。

但聪明的人写诗，即便不写‘雄’，读着，也能够让人感到‘雄’。

而太宗这个，就是明显写得太笨了。

而且……

用力过猛。

但话可又说回来，这诗的确有一种纠正前朝风气的作用。

所以，摆在初唐这么一个背景下，写得，也算是马马虎虎。

……

然而，也就是这么一个写得马马虎虎的人，竟然对苏纨所写的诗，也是不知高低地点评了起来。

她首先听完了一位内监所念的《山中与幽人对酌》，当时便笑了起来。

说道：“一杯一杯复一杯，这也叫诗？还有，‘我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来’，这确定不是随口说的？”

说完，也是对一旁的起居郎，也就是上官仪，上官婉儿的祖父，当然此时上官仪才二十七岁，说道：“上官爱卿你擅长此道，你觉得这写得如何？”

上官仪一开始听着，也觉得这首诗不如何。

感觉，就像是随口胡诌的。

可等她好像忽然想起来什么，才不觉有点暗暗震惊。

回道：“此诗，或许是臣误会了，不过，如果没有误会，那当真有陶潜之豁达。”

太宗便眉头一皱，心说，你这小子，怎么跟朕唱反调？

便问起她原因道：“这是为何？”

只见上官仪便道：“‘我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来’此句虽说很像是随口之言，但实则，可能并非如此简单。《宋书·陶潜传》里边有记载，渊明不解音律，而蓄无弦琴一张，每酒适，辄抚弄以寄其意。还提到：渊明若先醉，便语客：“我醉欲眠，卿可去。”想必，写此诗的人，也是了解过陶潜，甚至喜欢陶潜。”

陶潜，就是陶渊明，东晋田园诗人，田园诗派之鼻祖，这太宗当然略有耳闻。

但她没想到的是，这首诗竟然还真的不是随便瞎写，可真的是这样么？

便道：“会不会只是巧合？”

上官仪便道：“臣也不太敢确定，只是猜测或许与此有关。若是想知道是不是特意如此写的，只有问写的人方才可以知道。而若是果真如此，那最后两句当真是神来之笔，此人诗才当超卓，想怕是已经浑然天成，无有畔岸。”

无有畔岸的意思，就是放纵任性，写诗的范围、规矩什么的，都已经无法限制她了。

然后太宗就噎住了。

随后问内监道：“这诗谁写的？”

内监便道：“这诗是从东宫传出来的，但至于是谁写的，似乎没有说。”

太宗便道：“你派个人去问一下。”

有了第一首诗，作为教训，这接下来的《咏雪》，太宗自然是不敢小看了。

但是说实话，她还是没忍住。

“‘一片两片三四片’，‘五六七八九十片’，这也叫诗？”

然后……

“‘千片万片无数片’。”

十息过后，她再次被打脸。

一声‘《咏雪》’，直接把整首诗都升华了，仿佛一瞬间便让人见到了眼前漫天的冰雪。

这些诗都很简单直白，仿佛不加雕琢，但是其诗意却都能让人回味无穷。

反之当世的大多人写诗，却往往执着于词彩，且还写不出人家这种深邃的诗意。

“这都是谁写的？”

此刻，就连上官仪都不禁好奇起来了。